ПОД ГНЕТОМ ВДОХНОВЕНИЯ, И НЕ ЗАБЫВ О ГЛАВНОМ

Гнет – тяжесть, груз...

Большой толковый словарь русского языка

Вдохновение – умение приводить себя в рабочее состояние.

А.С.Пушкин

В зрительном зале, как говорится, яблоку негде было упасть. Друзья-актеры, из "Приюта Комедианта", кое-как разместившись на матах-подушках, специально принесенных, по причине переаншлага, из-за кулис, пали к ногам зрителей первого ряда. И чудо началось!

На миниатюрном пространстве зала Музея Достоевского, за считанные минуты, скорее вопреки, чем благодаря скудным, но совершенно достаточным декорациям, возникли: чахлая, Богом забытая, черт знает, где находящаяся, деревня Касриловка и, по сравнению с ней – многолюдный, солидный, деловой город Егупец.

Муж, Менахем Мендл, с чего-то вдруг решивший, что его предназначение – стать богачом, взметнулся к эмпиреям: для начала – в не далекий от родных мест тот самый Егупец; жена, Шейне Шейндл, с двумя (а то и более) детьми, осталась в Касриловке (простите, за не благозвучность географического имени объекта, но что есть, то есть), т.е. дома, в отеческих палестинах, у разбитого корыта своей супружеской жизни.

Следствию этого исхода и посвящен спектакль, точнее долгий, мучительно долгий, смехом слезу прошибающий, и наоборот, внешне веселый, но, по сути, трагичный эпистолярный роман – жизнь-переписка двух чрезвычайно близких и нужных друг другу людей.

Визуально персонажей двое, на сцене лишь он и она, но то ли перо Шолома-Алейхема, автора литературного труда, послужившего основой спектакля, настолько искусно и сродни гоголевскому, что позволяет даже из деепричастного оборота возделывать действующих лиц,  то ли режиссер, только истинным творцам известным способом, населил сценическое пространство героями-неведимками, которых нельзя уловить глазом, но можно почувствовать, ощутить, может – актеры, демонстрируя высочайшее мастерство, настолько явственно представляют себе все, о чем говорят изображаемые ими субъекты, настолько глубоко погружены они в историю несчастных супругов, Менахема и Шейне, что силой собственного воображения рождают все новые и новые образы, – на самом деле, и первое, и второе, и третье, – но, в результате, перед публикой, не сорок (примерно) квадратов пола, не две черные стены и одна серая тряпка, а, действительно, деревня Касриловка и город Егупец, а также иные места и местечки, где "можно заработать" и куда нелегкая (Великая Мечта) занесла Большого Идиота – неудачника, страждущего скорой наживы.

Да, на сцене отнюдь не одни только Менахем и Шейне, а уж тем паче не Баргман с Полянской (Менахем Мендл – Александр Баргман, Шейне Шейндл – Ирина Полянская), но еще и деревня, город, города, с их чудаковатыми и пронырливыми обитателями, в том числе – близкий к отцу по уму и беспокойности нрава ребенок, то копейку глотающий, то горох себе в уши засовывающий, – ну абсолютно точно менахемский сынок, и на внешнюю схожесть не надо глядеть, чтоб понять это.

Вот Шейне прижимает к стене доктора, вроде как воображаемого, незримого, но находящегося здесь же, подле нее, оправдывающего свое существование, свою профессию, дескать: не для того только, чтобы помогать людишкам на тот свет переправляться, врачеватели существуют. А вот уже Баргман, простите, Менахем, в свой черед, тащит на сцену троицу плутов, своих КОМПАНЬЕНОВ (словцо-то какое, его жена из Касриловки, поди, и не слышала) – местных Труса, Балбеса и Бывалого, – прыщавых, большеносых, еще там – каких-то, всего не упомнишь.

Уж и не знаю, задумано ли так изначально, или вследствие божьего промысла – вспышки сути так получилось, но в программке к спектаклю не написано, кто кем представляется, нигде не сказано, как у меня в скобках, что актер Баргман играет такого-то, актриса Полянская – такую-то.

В программке (ох не зря я вернулся за ней к организаторам из гардероба) так:

"Менахем Мендл и Шейне Шейндл:

любовь, состоящая из слов

и большие мечты маленьких людей".

А выше:

"Актеры:

Александр БАРГМАН,

Ирина ПОЛЯНСКАЯ".

Нет, ну, конечно же, это... ну не смешите меня, пожалуйста... конечно же, это – дизайн, так дизайнер решил, – упрекнув автора данной статьи в схоластике, скажет неглубокомысленный скептик. – Не надо из этого ничего что-то там (возвысит палец к небу при этих словах) возводить.

И, наверное, будет прав. Напрямую, в лоб, специально актеры ни деревенских, ни городских обитателей и обитательниц, ни родственников своих, ни друг друга не играют. Баргман – Мендл, Полянская – Шейндл.

Но больше, чем прАв, материалист-слепец будет нЕ прав. Актеры: Баргман и Полянская – это бесспорно. А вот персонажей – множество. Веселые сожительницы, так те до сих пор перед глазами стоят. Т.е. добровольные наложницы, которых в вечер означенного спектакля на сцене, якобы, не было.

Касаемо истинно талантливых произведений: литературных ли, музыкальных, сценических, – всегда так: во всем сокрыты смыслы и символы.

Надо только уметь распознать их.

Хотя... (Вот ведь шедевр!) Зауми, неразрешимых ребусов, шарад и кроКссвордов, по крайней мере, для мало-мальски мыслящего человека в постановке МихаЭЛЯ Теплицкого (режиссер: МихаЭЛЬ Теплицкий) нет. В спектакле, как и в повести Шолома-Алейхема, все элементарно просто: муж уехал из дома на иллюзорные заработки, и никак, несмотря на сплошные неудачи, не хочет возвращаться; жена бранится, сетует на горькую долю, но любит и ждет, пишет мужу бессчетное количество писем, тот регулярно обстоятельно отвечает.

Все просто. Но совсем не банально, не поверхностно, не примитивно. В сочинении Алейхема, Рои Хена (инсценировка: Рои Хена), Теплицкого (второго инсценировщика и, как уже отмечалось, режиссера) и Такого театра все, как в жизни – жизни обычной, но не обыденной.

Из вышесказанного явствует: рассматриваемый спектакль – спектакль многослойный, разноуровневый, неодноэтажный, и не только по сценографии (художник – Полина АДАМова, – ну так им хочется, чтобы ТАк писали их фамилии), но и по тому, как его воспринимает зритель. Тут, что называется, есть чему удивиться и восхититься, как члену РАН, так и студентке "кулинарного техникума".

История о мужчинах и женщинах, об их взаимоотношениях, о тещах, детях, сватах, и – да, да, да, – о сожительницах, о надувательстве, и простофилизме, об умопомрачительной, скрытой за грубостью и назидательностью – тоске, и болезненной, не менее истовой жажде странствий, о человеческой мудрости ("Где это сказано, что Менахем Мендл должен иметь деньги?") и тупости ("Почем нынче прогресс?"), о любви, состоящей из слов и о больших мечтах маленьких людей.

Вроде бы, всё. Пора перечитывать, исправлять и сохранять: что хотелось – сказалось. Добавить как-то и нечего. Но...

Главное забыл!

Так, собственно, и именуется новый спектакль Такого театра. (Название не самое удачное, но отнюдь не взятое с потолка. Эта фраза идет рефреном ответов-писем Менахема жене.)

Приминительно ко мне "главным забытьем" явилось то, что, придя на спектакль, я не знал, как он называется (я не знал этого даже тогда, когда уходил из театра!). Ну, просто я не обратил на название ни малейшего внимания, хоть и читал предварительно о предстоящей премьере в Интернете. Меня пригласили, и я очень захотел пойти. Пойти на спектакль конкретного коллектива, не важно на какой. Это говорит об очень многом (я зритель избалованный и выбор у меня огромный). В частности, это говорит о высокой репутации данного театра , о его достойном – особом – месте в культурном пространстве Петербурга, и дай Бог России (об Америке, где "деньги на улице валяются" и всем остальном мире, в отличие от трагического скитальца Менахема Мендла, пока заикаться не будем), о тяге Таких созидателей: Таких авторов и Такой труппы, – к истинному, настоящему, и не буду стесняться этого слова, великому.

В случае со спектаклем, послужившим поводом для настоящих рассуждений, театру под художественным руководством Александра Баргмана удалось внять неба содроганье, и горних ангелов полет (Пушкин). Например, сцена со скомканным, недочитанным письмом достойна отдельного номера-шедевра, а вместе с тем и самых прославленных подмостков.

Самых прославленных подмостков достоин и сам спектакль, доминантой создания которого, наравне с трудом, явилось вдохновение. И это главное.

Главное – не забыл.